著者からのメッセージ／著者略歴／目次 ■ 写真

品田冬樹 四六判・並製カバー・200頁 著者（右） 　 私が上京し，造型の仕事に手を染めてから今年で25年になります．一方ゴジラは，昨年でその倍の「生誕50年」を迎えました． 私が生まれる前から作られ続けている怪獣映画は，アジア的，日本的な文化背景に育まれてきた，日本独特の物の一つです． 今回，本書のお話をいただくにあたり，これまで当たり前のように享受し，または自分で造型してきた「怪獣」という存在はどこから来たのか，そして，どこに行くのかを考えてみました． 怪獣を愛する人なら，誰でも一人一つの怪獣論があると思います．ここでは私なりに怪獣について考え，自分なりに答を出したつもりです．また本書では，怪獣の持つ魅力とは何かをいろいろな側面からとらえ，資料写真なども駆使して紹介するよう努めました． この本を読んだ方々が怪獣にいっそうの興味を持ち，読み終わった後に怪獣映画を観たくなっていただけたら，こんなに嬉しいことはありません． 品田冬樹（しなだ ふゆき） 1959年千葉県生まれ．雑誌編集などの手伝いの傍ら造型に手を染め，1982年，レインボー造型企画（株）に入社．東映などのテレビ番組のキャラクター造型に数多く関わった後，1986年に独立・フリーに．1989年，（株）ビルドアップの設立に参加，同社造型部門担当を経て1994年，（有）ヴィ・ショップを起こし，映像企画のキャラクター造型，特殊衣装のほか，玩具企画，原型を担当し，現在に至る．主な参加作品は以下のとおり． 映画　『赤い眼鏡』（1986年），『劇場版スケバン刑事』（1987年），『ゴジラ対ビオランテ』（1989年），『ケルベロス』（1990年），『人でなしの恋』（1994年），『ガメラ２・レギオン襲来』（1996年），『ガメラ３・邪神覚醒』（1999年），『ゴジラ・モスラ・キングギドラ　大怪獣総攻撃』（2002年） テレビ番組　『七星闘神ガイファード』（1995年），『超星神グランセイザー』（2003年），『幻星神ジャスティライザー』（2004年） １　怪獣はどこから来たのか 　 怪獣の国「日本」 怪獣のルーツ 江戸時代の「怪獣」 『ゴジラ』以前の怪獣 革命的大怪獣「ゴジラ」出現 変容する日本語としての「怪獣」 「恐竜」ではないことのリアリティ 最高の見世物「怪獣映画」 怪獣，銀幕を蹂躙 短命だった『ゴジラ』の兄弟 　 　 コラム ゴジラヌイグルミ事始め 　 多種多様なアジアのヌイグルミ文化 ゴジラを形作った日本の伝統工芸 進歩する怪獣造型 直立怪獣の下顎問題 難しい怪獣同士の決闘 四つ足怪獣の物議 「着ぐるみ？　縫いぐるみ？」 　 ２　怪獣まかりとおる 　 特等席の花火大会 怪獣映画は花火大会だ イベント化する怪獣映画 お馴染みになる怪獣たち 『ゴジラ』以外の可能性 テレビに怪獣がやってきた “怪獣＝ゴジラ”から“怪獣”へ 怪獣ブーム時の怪獣映画 第一次怪獣ブームの拡散から第二次ブームへ リアルタイムの脅威“公害” ゴジラ映画の鬼っ子『ゴジラ対ヘドラ』 花火大会の終わり 　 　 コラム 怪獣映画をささえるモノ 　 怪獣映画のもう一つの魅力＝ミニチュア破壊 怪獣は観光名所が好き？ 多種多様に展開する特殊撮影映画 稀代の怪獣役者中島春雄 　 ３　怪獣はどこに行くのか 　 怪獣不在の特撮映画 怪獣への飢えと乾き 怪獣復活の兆し 『ゴジラ』の復活と怪獣映画のさらなる「変質」 謎の怪獣ビオランテ 平成ゴジラVSシリーズ 『ミレニアム』『ファイナル』，そして未来の怪獣映画へ 　 　 対談 怪獣中年，吼える 　 『ゴジラVSビオランテ』の頃　白石雅彦氏との対談 クリーチャーがやって来た　鷲巣義明氏との対談 押井監督，怪獣を語る　押井守氏との対談 　 あとがき 参考文献 　 　 装丁　後藤葉子