落語の世界 3
落語の空間
落語とメディアの関係を解き明かす．座談＝京須偕充・篠山紀信・横澤彪・山本進．インタビュー＝立川志の輔．
いま，落語はどこにあるのか－．速記本，レコード，ラジオ，テレビ，そしてインターネット．さまざまなメディアの発達につれ，落語の愉しみ方は多様になった．落語とメディアの関係を，多彩な論者が解き明かす，初めての試み．座談＝京須偕充・篠山紀信・横澤彪・山本進．立川志の輔インタビュー，席亭座談会，収録．
■編者からのメッセージ
川添 裕
落語をめぐるこのシリーズは，本巻をもって，とりあえずひと区切りとなります．
まだまだ落語について語りたいこと，よろこびを分かちあいたいこと，いっておかなければならないことが多くあるのですが，ここでテーマとした「落語の空間」は，その最大のもののひとつでしょう．
「落語の空間」とは，落語がおこなわれ享受される場所，環境，背景の文化，社会を指したもので，具体的には，寄席やホールなどのライブの空間，レコードやCDなどの複製メディア，ラジオやテレビなどの放送，また，落語をめぐる評論や出版物といったもろもろをふくむものです．
もともと落語は，至近距離にお客がいて，その反応が即座に噺家へと伝わる寄席の空間で成立しました．ある意味で落語は，こうした聴客の反応と噺家がともにつくりだした「共創造」の庶民娯楽といえるのではないかと思います．
しかし今日，寄席もホール落語も各種の会も一方で盛んですが，他方では，むしろそれ以上に，テープ，CD，MD，ビデオ，DVDなどで落語を楽しむ機会が多いはずです．インターネット落語などといった試みも，すでに実際におこなわれています．
こうしたメディアの空間，あるいは都市の生活空間，情報空間の変遷は，落語にどんな影響をもたらしてきたのでしょうか．江戸と上方の寄席を出発点にして明治近代，現代へと歴史を追いながら，それぞれの特徴を考えることが，この巻のねらいになっています．
内容は全般に堅苦しいものではなく，落語らしく「しゃべり」のかたちも多くとりいれました．加えて，寄席の現場，メディアの現場の「生きた声」を，意識的に盛り込んでいます．とりわけ巻頭の京須偕充，篠山紀信，横澤彪の各氏による座談会，またお席亭の四氏による座談会は，従来にない画期的な試みかと思います．
なお，シリーズの全体をつうじて，長井好弘氏，大友浩氏のご両人には，とくにこうした「生きた声」の企画編集で多大なご協力をいただきました．編者一同，心から御礼を申しあげます．
さて，われらが楽しき空間「落語国」へと，さらにともに旅を続けるとしましょう．
（本書「舌代」より）
■編者からのメッセージ
川添 裕
落語をめぐるこのシリーズは，本巻をもって，とりあえずひと区切りとなります．
まだまだ落語について語りたいこと，よろこびを分かちあいたいこと，いっておかなければならないことが多くあるのですが，ここでテーマとした「落語の空間」は，その最大のもののひとつでしょう．
「落語の空間」とは，落語がおこなわれ享受される場所，環境，背景の文化，社会を指したもので，具体的には，寄席やホールなどのライブの空間，レコードやCDなどの複製メディア，ラジオやテレビなどの放送，また，落語をめぐる評論や出版物といったもろもろをふくむものです．
もともと落語は，至近距離にお客がいて，その反応が即座に噺家へと伝わる寄席の空間で成立しました．ある意味で落語は，こうした聴客の反応と噺家がともにつくりだした「共創造」の庶民娯楽といえるのではないかと思います．
しかし今日，寄席もホール落語も各種の会も一方で盛んですが，他方では，むしろそれ以上に，テープ，CD，MD，ビデオ，DVDなどで落語を楽しむ機会が多いはずです．インターネット落語などといった試みも，すでに実際におこなわれています．
こうしたメディアの空間，あるいは都市の生活空間，情報空間の変遷は，落語にどんな影響をもたらしてきたのでしょうか．江戸と上方の寄席を出発点にして明治近代，現代へと歴史を追いながら，それぞれの特徴を考えることが，この巻のねらいになっています．
内容は全般に堅苦しいものではなく，落語らしく「しゃべり」のかたちも多くとりいれました．加えて，寄席の現場，メディアの現場の「生きた声」を，意識的に盛り込んでいます．とりわけ巻頭の京須偕充，篠山紀信，横澤彪の各氏による座談会，またお席亭の四氏による座談会は，従来にない画期的な試みかと思います．
なお，シリーズの全体をつうじて，長井好弘氏，大友浩氏のご両人には，とくにこうした「生きた声」の企画編集で多大なご協力をいただきました．編者一同，心から御礼を申しあげます．
さて，われらが楽しき空間「落語国」へと，さらにともに旅を続けるとしましょう．
（本書「舌代」より）
京須偕充（きょうす ともみつ）
1942（昭和17）年，東京・神田生れ．ソニー・ミュージックエンタテインメント（旧，CBS／ソニー）で，『円生百席』をはじめ300をこえる落語レコード，CDをプロデュースした斯界を代表する人物である．『円生の録音室』（青蛙房・中公文庫）ほか多くの著書もある．
篠山紀信（しのやま きしん）
1940（昭和15）年，東京・新宿生れ．いわずと知れた日本を代表する写真家だが，かつて「カメラ小僧」であるとともに「落語小僧」であったことは，余り知られていない．中学生にして高座で一席うかがった経験をもち，のちには名人，円生の写真を何度も撮影している．
横澤 彪（よこざわ たけし）
1937（昭和12）年，群馬県・前橋市生れ．フジテレビで『オレたちひょうきん族』『笑っていいとも！』などを手がけ，「お笑い」の潮流をつくった名プロデューサーである．現在は吉本興業専務・東京本社代表をつとめる．若い時分には落語関連の番組にも多く携わっている．
山本 進→編者紹介参照
川添 裕→編者紹介参照
清水康行（しみず やすゆき）
1952年生．日本語史．日本女子大学文学部教授．『日本語表現法』（編著，放送大学教育振興会），『言語文化研究I―国語国文学の近代』（共著，放送大学教育振興会），「一九〇三年二月録音の東京落語平円盤資料群について」（『国語と国文学』79巻８号，至文堂）
岡田則夫（おかだ のりお）
1946年生．大衆芸能研究．『遊戯・娯楽』（共著，『近代庶民生活誌』第８巻，三一書房），「蒐集奇談」（連載，『レコード・コレクターズ』ミュージック・マガジン社）
熊谷富夫（くまがい とみお）
1936年生．演芸プロデューサー．文化庁芸術祭審査員，日本笑い学会副会長．『放送演芸史』（共著，世界思想社）
中川 桂（なかがわ かつら）
1968年生．近世芸能史．文学博士，大阪大学非常勤講師．「寄席芸としての話芸―咄と講釈」（『講座日本の伝承文学６』，三弥井書店），『能勢の浄瑠璃史』（共同執筆，能勢町教育委員会）
伊藤 明（いとう あきら）
1947年生．川越蔵造り落語会世話人，全国地域寄席連絡会会長．「マンガISO入門」（原作，連載，『ISOマネジメント』，日刊工業新聞社）
矢野誠一（やの せいいち）
1935年生，評論家，エッセイスト．日本文藝家協会会員，歌舞伎学会会員．『三遊亭圓朝の明治』（文春新書），『エノケン・ロッパの時代』（岩波新書），『都新聞藝能資料集成』大正編・昭和編（上）（白水社）
立川志の輔（たてかわ しのすけ）
1954年生．噺家．1989年文化庁芸術祭賞受賞．『しのすけのものさし』『志の輔の肩巾』（以上，毎日新聞社），『話の後始末』（共著，マドラ出版），『志の輔旅まくら』（新潮文庫）
長井好弘（ながい よしひろ）
1955年生．読売新聞東京本社編集局文化部次長，文化庁芸術祭審査員，都民寄席実行委員，浅草演芸大賞専門審査委員．『新宿末広亭春夏秋冬「定点観測」』（アスペクト），『寄席おもしろ帖』（うなぎ書房），『正楽寄席かるた』（奥野かるた店）
大友 浩（おおとも ひろし）
1958年生．月刊誌『東京かわら版』編集長．『志ん生！落語ワンダーランド』（共著，読売新聞社）．「演芸かわら版・おもしろい人々」（有線ブロードネットワークス）パーソナリティ
鈴木 寧（すずき やすし）
1953年生まれ，上野・鈴本演芸場社長
北村幾夫（きたむら いくお）
1948年生まれ，新宿末広亭社長
松倉由幸（まつくら よしゆき）
1963年生まれ，浅草演芸ホール社長
梅田久治（うめだ ひさはる）
1968年生まれ，池袋演芸場専務
1942（昭和17）年，東京・神田生れ．ソニー・ミュージックエンタテインメント（旧，CBS／ソニー）で，『円生百席』をはじめ300をこえる落語レコード，CDをプロデュースした斯界を代表する人物である．『円生の録音室』（青蛙房・中公文庫）ほか多くの著書もある．
篠山紀信（しのやま きしん）
1940（昭和15）年，東京・新宿生れ．いわずと知れた日本を代表する写真家だが，かつて「カメラ小僧」であるとともに「落語小僧」であったことは，余り知られていない．中学生にして高座で一席うかがった経験をもち，のちには名人，円生の写真を何度も撮影している．
横澤 彪（よこざわ たけし）
1937（昭和12）年，群馬県・前橋市生れ．フジテレビで『オレたちひょうきん族』『笑っていいとも！』などを手がけ，「お笑い」の潮流をつくった名プロデューサーである．現在は吉本興業専務・東京本社代表をつとめる．若い時分には落語関連の番組にも多く携わっている．
山本 進→編者紹介参照
川添 裕→編者紹介参照
清水康行（しみず やすゆき）
1952年生．日本語史．日本女子大学文学部教授．『日本語表現法』（編著，放送大学教育振興会），『言語文化研究I―国語国文学の近代』（共著，放送大学教育振興会），「一九〇三年二月録音の東京落語平円盤資料群について」（『国語と国文学』79巻８号，至文堂）
岡田則夫（おかだ のりお）
1946年生．大衆芸能研究．『遊戯・娯楽』（共著，『近代庶民生活誌』第８巻，三一書房），「蒐集奇談」（連載，『レコード・コレクターズ』ミュージック・マガジン社）
熊谷富夫（くまがい とみお）
1936年生．演芸プロデューサー．文化庁芸術祭審査員，日本笑い学会副会長．『放送演芸史』（共著，世界思想社）
中川 桂（なかがわ かつら）
1968年生．近世芸能史．文学博士，大阪大学非常勤講師．「寄席芸としての話芸―咄と講釈」（『講座日本の伝承文学６』，三弥井書店），『能勢の浄瑠璃史』（共同執筆，能勢町教育委員会）
伊藤 明（いとう あきら）
1947年生．川越蔵造り落語会世話人，全国地域寄席連絡会会長．「マンガISO入門」（原作，連載，『ISOマネジメント』，日刊工業新聞社）
矢野誠一（やの せいいち）
1935年生，評論家，エッセイスト．日本文藝家協会会員，歌舞伎学会会員．『三遊亭圓朝の明治』（文春新書），『エノケン・ロッパの時代』（岩波新書），『都新聞藝能資料集成』大正編・昭和編（上）（白水社）
立川志の輔（たてかわ しのすけ）
1954年生．噺家．1989年文化庁芸術祭賞受賞．『しのすけのものさし』『志の輔の肩巾』（以上，毎日新聞社），『話の後始末』（共著，マドラ出版），『志の輔旅まくら』（新潮文庫）
長井好弘（ながい よしひろ）
1955年生．読売新聞東京本社編集局文化部次長，文化庁芸術祭審査員，都民寄席実行委員，浅草演芸大賞専門審査委員．『新宿末広亭春夏秋冬「定点観測」』（アスペクト），『寄席おもしろ帖』（うなぎ書房），『正楽寄席かるた』（奥野かるた店）
大友 浩（おおとも ひろし）
1958年生．月刊誌『東京かわら版』編集長．『志ん生！落語ワンダーランド』（共著，読売新聞社）．「演芸かわら版・おもしろい人々」（有線ブロードネットワークス）パーソナリティ
鈴木 寧（すずき やすし）
1953年生まれ，上野・鈴本演芸場社長
北村幾夫（きたむら いくお）
1948年生まれ，新宿末広亭社長
松倉由幸（まつくら よしゆき）
1963年生まれ，浅草演芸ホール社長
梅田久治（うめだ ひさはる）
1968年生まれ，池袋演芸場専務
