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日本詩歌の伝統
七と五の詩学
和歌が獲得してゆく主題の深まり，俳句の七五の型の中での成熟，この七五調の制約が近代詩歌のリズムにもたらした宿命．日本の古典詩歌の伝統を大きな枠組みの中で，斬新な角度から精彩に論じた新しい日本詩歌入門．
秋の夕暮
Ⅰ 「寂しい」秋の夕べ
Ⅱ 本意の成立
一 「心もしのに」と「うらがなし」
二 「悲秋」と「夕の恋」
三 「あはれ」「かなし」「さびし」
Ⅲ 「三夕」とその周辺
一 「心にぞ問ふ」
二 「三夕」の歌
むすび
俳句の詩学
Ⅰ 十七字で言えること
Ⅱ 誇張と矛盾
Ⅲ 意義の方向づけ
Ⅳ 「閑かさや」の句
むすび
七と五の韻律論
Ⅰ 七五調の四拍子
Ⅱ 音数律の性質
一 三つの韻律タイプ――英詩を中心に
二 日本の音数律
Ⅲ 日本韻律論のあゆみ
一 「句切り」の模索――美妙から泡鳴まで
二 土居の「音歩」と高橋の「四拍子」
三 「一綴脚」の働き――荒木説
Ⅳ 日本詩歌の韻律
一 詩句の範型
二 「七五調」
三 「五七調」
四 朗誦の二範型
むすび
注
あとがき
Ⅰ 「寂しい」秋の夕べ
Ⅱ 本意の成立
一 「心もしのに」と「うらがなし」
二 「悲秋」と「夕の恋」
三 「あはれ」「かなし」「さびし」
Ⅲ 「三夕」とその周辺
一 「心にぞ問ふ」
二 「三夕」の歌
むすび
俳句の詩学
Ⅰ 十七字で言えること
Ⅱ 誇張と矛盾
Ⅲ 意義の方向づけ
Ⅳ 「閑かさや」の句
むすび
七と五の韻律論
Ⅰ 七五調の四拍子
Ⅱ 音数律の性質
一 三つの韻律タイプ――英詩を中心に
二 日本の音数律
Ⅲ 日本韻律論のあゆみ
一 「句切り」の模索――美妙から泡鳴まで
二 土居の「音歩」と高橋の「四拍子」
三 「一綴脚」の働き――荒木説
Ⅳ 日本詩歌の韻律
一 詩句の範型
二 「七五調」
三 「五七調」
四 朗誦の二範型
むすび
注
あとがき
受賞情報
第14回サントリー学芸賞（1992年）
第3回小泉八雲賞（1992年）
第3回小泉八雲賞（1992年）
